Photo: Emery Roth II
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Photographer friend and frequent visitor to my blog, Ted Roth had the following to say on the recent discussion of the Rule of Thirds: "I continue to lobby for repeal of the Rule of Thirds, as I would for all 'rules' of composition. However, I confess there's an underlying truth to the concept.
"A rectangular canvas is a field of force. Any forms placed on that canvas effect the force field and are effected by it. Imagine an invisible tic-tac-toe grid on top of the canvas. The places where the grid lines cross are, 'hot spots', or nodes in the force field. Forms placed near those crossings will take on the extra energy of the force field and forms placed on other nodes will begin to interact with them in special, leveraged ways. Look at the last three images [I have] posted [on my own blog] to see how this works on very flat images. On images showing depth one might begin to imagine a kind of counterpoint between the principle of the force field on the surface of the canvas and the illusion of depth within the canvas."
Photo: Emery Roth II
Ami-photographe et visiteur fréquent à mon blog, Ted Roth a dit ce qui suit sur la discussion récente de la Règle des tiers: «Je continue à manifester pour le rappel de la Règle des Tiers, comme je le ferais pour toute 'règle' de composition. Néanmoins, j'avoue qu'il y a une vérité sous-jacente à l'idée.
"Une toile rectangulaire est un champ de forces. N'importe quelle forme mise sur cette toile aura son impact sur le champ des forces et subit en retour des effets. Imaginons une grille de tic-tac-toe imposée sur la toile. Les points de croisement des lignes sont des 'points chauds', ou des noeuds dans le champ des forces. Des formes placées près de ces intersections assumeront l'énergie superflue du champ des forces, et des formes placées sur les autres noeuds commenceront une interaction avec eux d'une façon spécifique, de levier. Regardons les dernières trois images [que j'ai] publiées [sur mon propre blog] pour voir comment ça fonctionne avec des images très plats. Avec les images avec de la profondeur, on pourrait commencer à imaginer une sorte de contrepoids entre le principe du champ de forces sur la surface de la toile et l'illusion de profondeur à l'intérieur de la toile."
Photo: Emery Roth II
"Of course forms placed in the empty spots between the nodes will also change the force field, and may shift the nodes drastically. In this way the principle of thirds may give way to a binary form or to something else altogether. Furthermore, photographers don't place forms on a grid, they place the grid on an infinite field of vision. It has been widely argued that it was photography in the 19th century that led Degas and others to compose in very different ways. They revealed how creaky some of those old rules of composition were and what power could be achieved through throwing a composition out of balance. However, study of their works both supports the underlying principle of thirds and also demonstrates how powerful it can be to violate it.
"As a matter of practice, when I shoot the principle of the nodes is as far from consciousness as yesterday's clouds. Rather, I pass like the bird, waiting for my attention to be drawn by something and then I follow the dictates of the moment. Every composition will define its own rules of being. Only after my intuitions have composed the scene do I sometimes ask myself if the image might be stronger if shifted to validate the principle of the four nodes."
Photo: Emery Roth II
"Bien sûr des formes placées dans les vides entre les noeuds changeront le champ des forces également, et déplaceront les noeuds d'une façon très important. De cette manière le principe des tiers peut devenir une forme binaire ou autre chose complètement. D'ailleurs, les photographes ne placent pas de formes sur une grille, ils placent la grille dans un champ de vision qui va à l'infini. On avance souvent l'idée que c'était la photographie du XIXème siècle que a mené Degas et d'autres à composer d'une façon très différente. Ils ont révélé combien ces vieilles règles de composition étaient démodées, et le pouvoir produit en mettant la composition en déséquilibre. Quand même, une étude de leur oeuvres soutiennent le principe des tiers aussi bien que la puissance déclenchée en le bafouant.
"C'est mon habitude, quand je prend des photos le principe des noeuds est aussi loin de ma conscience que les nuages d'hier. Plutôt je passe comme un oiseau, attendant que mon attention soit attirée par quelque chose; puis, je suis ce que le moment me dicte. Chaque composition définie ses propres règles d'être. Ce n'est qu'après que mes intuitions ont composé la scène que je me pose la question quelque fois si l'image serait plus fort en le déplaçant pour valider le principe des quatre noeuds."Photo: Emery Roth II
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