Friday, 07 March 2008
The Principle of Diagonals/Le principe de diagonales
"Consulting the rules of composition before taking a photograph is like consulting the laws of gravity before going for a walk."
-Edward Weston
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Yo Yo Ma et Emmanuel Ax
Of course I believe that rules are made to be broken, but it is sometimes interesting to know of their existence when analyzing a pictorial composition, be it photograph, painting, drawing or film shot.
Such is the case of the so-called “Rule of Diagonals”. While I am confident that certain readers will want to heap probably justifiably generous shovelfuls of scorn on the principle, it is still interesting to note that the “Rule” states: one side of the picture is divided into two, and then each half is divided into three parts. The adjacent side is divided so that the lines connecting the resulting points form a diagonal frame. According to the Rule of Diagonals, important elements of the picture should be placed along these lines.Please note, readers will really have to click on the image to the left to see the fine diagonal red lines illustrating the above.
An extension of the Rule states that elements, such as roads and fences placed diagonally, are generally perceived as more dynamic than horizontally placed ones.
I cannot think of a better example than these photos of Yo Yo Ma and Emmanuel Ax playing Beethoven. Even without taking their gestures into account, by crazily tilting the two musicians an unforgettable energy is released.
Yo Yo Ma et Emmanuel Ax
“Consulter les règles de composition avant de prendre une photo est tout comme consulter la loi de la gravité avant allerse promener. »
-Edward Weston
Bien sûre je crois que les règles sont fait pour être bafouées, mais il est quelque fois intéressant de savoir qu’elles existent quand analysant une composition pictural : photo, peinture, dessin ou prise de vue cinématographique.
C’est ainsi avec la soi-disant « Règle de diagonales ». Si je suis confiante que certains lecteurs vont vouloir marquer leur méprise généreusement du principe, il est pourtant intéressant de noter que le règle stipule : un côté de la composition est divisé en deux, et chaque moitié divisé en trois. Le côté juxtaposant est divisé pour que les lignes qui rejoignent les points résultants forment un cadre diagonal. Selon la Règle de diagonales, les éléments importants de la composition devraient être placés sur ces lignes.Veuillez noter, les lecteurs doivent vraiment cliquer ici sur l'image à gauche pour percevoir les fines lignes rouges qui illustrent les principes ci-dessus.
La Règle continue pour préciser que des éléments comme des routes ou des barrières, quand placés à la diagonale, sont généralement perçus comme étant plus dynamique qu’à l’horizontal.
Je ne trouve pas meilleur exemple que ces photos de Yo Yo Ma et Emmanuel Ax en train de jouer du Beethoven. Même sans prendre en compte leurs gestes, en penchant les deux musiciens comme des fous une énergie inoubliable est déclenchée.
00:00 Posted in Composition: Study Notes/Composition: fiches | Permalink | Comments (0) | Email this | Tags: Yo Yo Ma, Emmanuel Ax, Rule of Diagonals, Règle de diagonales
Thursday, 31 January 2008
Flouting the Rule of Thirds/Bafouant la Règle des tiers
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Photographer friend and frequent visitor to my blog, Ted Roth had the following to say on the recent discussion of the Rule of Thirds: "I continue to lobby for repeal of the Rule of Thirds, as I would for all 'rules' of composition. However, I confess there's an underlying truth to the concept.
"A rectangular canvas is a field of force. Any forms placed on that canvas effect the force field and are effected by it. Imagine an invisible tic-tac-toe grid on top of the canvas. The places where the grid lines cross are, 'hot spots', or nodes in the force field. Forms placed near those crossings will take on the extra energy of the force field and forms placed on other nodes will begin to interact with them in special, leveraged ways. Look at the last three images [I have] posted [on my own blog] to see how this works on very flat images. On images showing depth one might begin to imagine a kind of counterpoint between the principle of the force field on the surface of the canvas and the illusion of depth within the canvas."
Ami-photographe et visiteur fréquent à mon blog, Ted Roth a dit ce qui suit sur la discussion récente de la Règle des tiers: «Je continue à manifester pour le rappel de la Règle des Tiers, comme je le ferais pour toute 'règle' de composition. Néanmoins, j'avoue qu'il y a une vérité sous-jacente à l'idée.
"Une toile rectangulaire est un champ de forces. N'importe quelle forme mise sur cette toile aura son impact sur le champ des forces et subit en retour des effets. Imaginons une grille de tic-tac-toe imposée sur la toile. Les points de croisement des lignes sont des 'points chauds', ou des noeuds dans le champ des forces. Des formes placées près de ces intersections assumeront l'énergie superflue du champ des forces, et des formes placées sur les autres noeuds commenceront une interaction avec eux d'une façon spécifique, de levier. Regardons les dernières trois images [que j'ai] publiées [sur mon propre blog] pour voir comment ça fonctionne avec des images très plats. Avec les images avec de la profondeur, on pourrait commencer à imaginer une sorte de contrepoids entre le principe du champ de forces sur la surface de la toile et l'illusion de profondeur à l'intérieur de la toile."
"Of course forms placed in the empty spots between the nodes will also change the force field, and may shift the nodes drastically. In this way the principle of thirds may give way to a binary form or to something else altogether. Furthermore, photographers don't place forms on a grid, they place the grid on an infinite field of vision. It has been widely argued that it was photography in the 19th century that led Degas and others to compose in very different ways. They revealed how creaky some of those old rules of composition were and what power could be achieved through throwing a composition out of balance. However, study of their works both supports the underlying principle of thirds and also demonstrates how powerful it can be to violate it.
"As a matter of practice, when I shoot the principle of the nodes is as far from consciousness as yesterday's clouds. Rather, I pass like the bird, waiting for my attention to be drawn by something and then I follow the dictates of the moment. Every composition will define its own rules of being. Only after my intuitions have composed the scene do I sometimes ask myself if the image might be stronger if shifted to validate the principle of the four nodes."
"Bien sûr des formes placées dans les vides entre les noeuds changeront le champ des forces également, et déplaceront les noeuds d'une façon très important. De cette manière le principe des tiers peut devenir une forme binaire ou autre chose complètement. D'ailleurs, les photographes ne placent pas de formes sur une grille, ils placent la grille dans un champ de vision qui va à l'infini. On avance souvent l'idée que c'était la photographie du XIXème siècle que a mené Degas et d'autres à composer d'une façon très différente. Ils ont révélé combien ces vieilles règles de composition étaient démodées, et le pouvoir produit en mettant la composition en déséquilibre. Quand même, une étude de leur oeuvres soutiennent le principe des tiers aussi bien que la puissance déclenchée en le bafouant.
"C'est mon habitude, quand je prend des photos le principe des noeuds est aussi loin de ma conscience que les nuages d'hier. Plutôt je passe comme un oiseau, attendant que mon attention soit attirée par quelque chose; puis, je suis ce que le moment me dicte. Chaque composition définie ses propres règles d'être. Ce n'est qu'après que mes intuitions ont composé la scène que je me pose la question quelque fois si l'image serait plus fort en le déplaçant pour valider le principe des quatre noeuds."
To visit Ted's blog:
http://rothphotos.blogspot.com/
Pour visiter le blog de Ted:
http://rothphotos.blogspot.com/
00:10 Posted in Composition: Study Notes/Composition: fiches | Permalink | Comments (1) | Email this | Tags: Emery Roth II, Ted Roth, rule of thirds, règle des tiers
Tuesday, 22 January 2008
Composition: The Rule of Thirds/La Règle des tiers
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Division par la Règle des tiers
Composition is simply the technique of arranging the elements of a piece of visual art; artists – be they painters, draughts-people or photographers - need to be conscious of these elements, decide their relative importance, and then work with them to create a sense of order, harmony and legibility – or deliberately ignore them to achieve other artistic goals.
La composition est simplement la technique d’organiser les éléments d’un art visuel; les artistes – peintres, dessinateurs ou photographes - doivent avoir conscience de ces éléments, en décider leur importance relative, et les employer pour créer un sens de l’ordre et de l’harmonie, et faciliter une lecture ; ou ils doivent ignorer ces règles pour réaliser d’autres objectives artistiques.
Nature Morte Composé par la Règle des tiers
There are also certain rules of composition that most creators of art utilize, sometimes without even being aware of them, the most common being the so-called “Rule of Thirds”, also sometimes called the “Golden Grid Rule”. The Rule of Thirds is a “modern” technique which is applied by dividing a space into thirds, both vertically and horizontally, creating a grid of nine rectangles. It is perhaps most widely used as compositional theory in photography and film, although it can also be identified in certain paintings and drawings as well.
Please note that this technique should not be confused with the “Golden Section”, the complexities of which we will hazard studying in an upcoming article of its own. The Rule of Thirds is a simpler construction, and roughly approximates composition by Golden Section, such that this Leonardo Da Vinci work would seem to be laid out by the Rule of Thirds.
"La Cène", Da Vinci, et la Règle des Tiers
Il y a aussi certaines règles de composition que la plupart des créateurs d’art utilisent, quelque fois sans en avoir conscience, la plus commune étant la soi-disant « Règle des tiers », également appelé la « Règle de grille dorée ». La Règle des tiers est une technique « moderne » qui est appliquée en divisant une espace en tiers, verticalement et horizontalement, pour créer une grille de neuf rectangles. Elle est peut-être utilisée le plus fréquemment en théorie compositionnelle de la photographie et du cinéma, mais elle peut aussi être trouver dans de tableaux et dessins.
Veuillez noter qu’il ne faut pas confondre cette technique avec celle de la composition par le « Nombre d’Or », dont nous allons risquer l’étude de ses complexités dans un prochain article. La Règle des tiers est une construction plus simple, et elle reproduit approximativement la composition par le Nombre d’Or ; de cette façon cette œuvre de Leonardo Da Vinci aurait l’air d’être bâtit par la Règle des tiers.
Paysage composé par la Règle des tiers
The Rule of Thirds claims that subjects of interest should be placed on or very near one of these intersections, while more linear elements should be aligned along the lines. Doing so is thought to create a natural sense of grace and order in the composition; composing along the length of these lines is said to create greater power and tension. In this way landscapes are composed in three horizontal strips with one-third sky, one-third background, one-third foreground. Portraits should be settled with the sitter’s eyes on the upper horizontal line.
La Règle des tiers dit qu’un sujet devrait être placé sur ou près d’une de ces intersections, tandis que les éléments plus linéaires devrait être sur la longueur des lignes. On croit que faire ainsi donne un sens naturel de grâce et de l’ordre à la composition ; une composition sur la longueur des lignes donne plus de puissance et de tension. De cette façon les paysages sont dans trois longueurs horizontaux avec un tiers de ciel, un tiers de fond, un tiers d’avant. Les portraits sont censés d’être fait avec les yeux du sujet sur la ligne horizontale supérieur.
Portrait et la Règle des tiers
Have you ever wondered where the expression “dead center” comes from? When people start out learning a visual art, they often situate their subject right in the middle. That places it, as can be seen in the diagrammed image below, right in the “deadest” part of the composition, at least as far as the Rule of Thirds is concerned.
Est-ce que vous vous êtes jamais demandé d’où vient l’expression en anglais “dead center” (un peu comme “point mort”, mais au centre d’une composition)? Quand on commence à apprendre un art visuel, souvent le sujet se trouve juste au milieu. Agissant ainsi le place, comme on peut voir dans l’image schématisée ci-dessous, bien dans le point mort de la composition, au moins en raisonnant par la Règle de tiers.
In this one, however, the gull is placed on one of the intersections, and there are those who would argue he now has more room to fly and appears at a greater distance…
Mettons la mouette sur une des intersections, et il y aura ceux qui argumentent que maintenant il a plus de place pour voler et il a l’air d’être plus loin…
00:20 Posted in Composition: Study Notes/Composition: fiches | Permalink | Comments (5) | Email this